| ¿Cómo
es
tu
verdadero
nombre? |
| Roy
Elder,
todos
me
conocen
como
Roy,
pero
Ruy
Elder
es
mi
nombre
legal. |
|
| ¿Dónde
estudiaste
música? |
| Un
poco
en
Argentina
con
Sergio
Paolucci
y
Tito
Rauch
y en
EEUU,
Berklee
College
of
Music. |
|
| ¿Cómo
surge
tu
interés
en
el
saxo?
¿Es
de
familia? |
| Realmente
no sé,
pero
por
ahí,
por
este
asunto
de
mis
ancestros
escoceses...
la
gaita,
instrumento
de
viento,
y
además
mi
mamá
era
organista
y
pianista
de
la
iglesia
presbiteriana
escocesa
de
Temperley. |
|
| ¿Te
sentís
cómodo
con
la
docencia? |
| Muy
bien,
he
encontrado
en
ella
un
lugar
donde
poder
aportar
mis
conocimientos
como
persona,
músico
y
docente. |
|
| ...
aunque
aún
seguís
estudiando
¿no
es
cierto? |
| Uno
nunca
para
de
plantearse
y
replantearse
todo... |
|
| ¿Cómo
es
tu
vinculación
con
la
IASJ? |
 |
| Yo
enseño
en
una
escuela
de música
de
La
Plata,
la
Emu,
Educación
Musical,
donde
además
de
ser
docente
en
Teoría,
armonía,
ensambles
y
apreciación
musical,
soy
el
Director
Internacional
de
la
Escuela,
por
lo
tanto
tengo
un vínculo
directo
con
esta
organización
que
engloba
a
todos
las
escuelas
de
jazz
del
mundo. |
|
| ¿Estás
preparando
una
extensión
de
tu
actividad
docente
para
esta
zona,
hablando
de
Temperley,
Lomas...? |
| He
intentado
hacer
distintas
cosas
individuales,
pero
realmente
solo
es
muy
difícil
y
complicado,
por
ahí
agrupando
a
varios
músicos
y
con
apoyo
de
gente
u
organizaciones
de
la
zona,
se
podría
hacer
algo... |
|
| En
la música,
como
en
otras
ramas
del
arte,
a
veces
hay
un
mecenas
que
te
facilita
las
cosas,
¿es
tu
caso
o es
una
lucha
encarada
desde
el
llano? |
| Siempre
solo,
sería
lindo
tener
un
mecenas,
pero,
por
lo
visto,
la
gente
está
muy
involucrada
en
sus
propias
cosas
solamente. |
|
| ¿Nos
podés
contar
algo
de
los
músicos
con
los
que
has
tocado
o
tocás
en
tus
propias
grabaciones? |
| Hay
varios
que
tienen
un
importante
background
como
instrumentistas...
Los
músicos
que
me
han
acompañado
en
mis
grabaciones,
son
gente
que
conozco
hace
mucho
como
músicos
y
como
gentes.
Me
parecía
que
era
lindo
tener
esto
en
cuenta
a la
hora
de
hacer
algo
creativo,
hacerlo
con
gente
con
la
cual
uno
tiene
una
buena
comunicación.
Guillermo
Vadala,
bajista
de
Fito
Páez;
Popi
Spatocco,
tecladista
de
Mercedes
Sosa;
Juancho
Perone,
percusionista
de
Liliana
Herrero
y Raúl
Carnota;
Lapo
Gessaghi,
guitarrista
y
arreglador
de
Nito
Mestre;
Facundo
Guevara,
percusionista
de
Liliana
Herrero,
Raúl
Barboza
y
Pedro
Aznar. |
|
| ¿Cómo
armaste
tu
repertorio? |
| Día
a día
y
solamente
con
lo
que
me
gustaba,
pura
intuición. |
|
| ¿Cómo
definís
cada
uno
de
tus
discos?
Me
refiero,
desde
la
idea,
o el
concepto
de
cada
uno
de
ellos... |
  Para
el
primero,
tenía
unos
temas
que
tenía
ganas
de
grabar
y
llamé
a
estos
amigos
(Juancho
Perone,
Guillermo
Vadala
y
Popi
Spatocco)
y
grabamos
en
tres
días
los
10
temas
sin
ensayo,
pura
onda
y el
segundo,
nos
juntamos
un día
por
primera
vez
Facundo
y
Lapo
y
grabamos
3
temas,
nos
gustó
y
desde
entonces
fuimos
haciendo
el
disco
entre
tocadas
y
vivencias,
durante
cuatro
o
cinco
meses
en
el
estudio
personal
de
Lapo
Gessaghi. |
|
| Si
alguien
está
interesado
en
alguno
de
tus
CDs
¿cómo
los
consigue? |
| En
estos
momentos
está
agotado,
pero
estoy
por
comprar
de
la fábrica
el
resto
de
esa
producción,
por
lo
tanto,
estarán
en
venta
directa
vía
mi página
y/o
personalmente. |
|
| ¿Cómo
es
eso
de
tocar
con
grandes
de
la música?
Sabemos
que,
entre
otros,
estuviste
con
Mercedes
Sosa,
el
Chango
Farías
Gómez,
Fito
Páez,
y
muchos
otros... |
| Parece
que
la
vida
te
da
sorpresas...
y a
mi
desde
mi
vuelta
de
EEUU
en
1982
aparecieron
en
el
camino
estas
personas,
nada
mas
que
eso,
suerte
o
causalidad...!!!??? |
|
| ¿Te
gustaría
recordar
alguna
anécdota
de
alguna
presentación
o
sesión
con
alguno
de
ellos? |
| La
más
importante
fue
una
zapada-improvisación
que
se
hacía
en
El
Ciudadano,
boliche
de
Palermo
Viejo
en
los
´80,
donde
lo
único
obligado
era
tocar
ritmos
folklóricos
de
Sudamérica,
donde
además
tocaban
Lucho
González,
Chango
Farías
Gómez,
Mono
Izarrualde,
Matías
Gonzales,
Lito
Vitale,
Alejandro
Santos
y César
Franov,
entre
otros,
y la
anécdota
es
que
salieron
a
navegar
en
la
improvisación
Lucho
González,
El
Chango,
Matías
Gonzales
y en
un
instante
Lucho
me
mira
y me
pide
con
gestos
que
vaya
a
navegar
con
ellos,
qué
honor
y qué
suerte
y qué
...
de
ahí
en más... |
|
| Tus
contribuciones
también
las
encontramos
en
otros
campos,
como
el
cine
o el
teatro
¿qué
nos
podés
contar? |
| Como
te
he
ido
contando,
solo
la
vida
te
lo
va
dando,
una
mano
ayuda
a la
otra,
una
persona
conoce
a
otro
y así...
no
hay
nada
raro
ni mágico
en
todas
estas
cosas.
Asesoré
a
Lorenzo
Quinteros
para
que
tocara
el
saxo
en
`Hombre
mirando
al
sudeste´
y ahí
siguió
para
otras
películas
de
producción
nacional
y
americanos
con
Héctor
Olivera,
el
director
de
cine,
y
Sergio
Renán. |
|
| Vamos
a
abusar
de
tu
didáctica
para
preguntarte
¿cómo
definís
la
improvisación? |
| Es
un
juego
donde
uno
tiene
todas
las
notas
y va
creando
y
armando
en
ese
único
instante
la música. |
|
| Cuando
das
una
clínica
o
seminario,
es
decir
una
charla
didáctica,
más
o
menos
esa
debe
ser
la
definición
¿no?,
¿Qué
aspectos
te
gusta
destacar
del
folklore
argentino? |
| Generalmente
sus
aspectos
mas
distintivos:
Ritmo
y
Melodía
aunque
también
estoy
tocando
muchos
tangos,
ya
que
la
gente
conoce
el
tango
como
un símbolo
de
la
Argentina,
por
lo
tanto,
toco
y
explico
lo
del
tango
también. |
|
| ¿Qué
tipo
de público
te
escucha
en
estos
seminarios? |
| Son
todos
estudiantes
de música,
aunque
a
veces
son
gente
en
general. |
|
| ¿Encontraste
la
misma
respuesta
en
lugares
tan
dispares
como
Montreal
o
Australia,
por
ejemplo? |
| No,
por
lo
general,
están
mucho
mas
ávidos
de
información
que
en
la
Argentina. |
|
| ¿Cómo
surgió
lo
de
la
gira? |
| Pertenezco
a
varios
clanes:
Macintosh
(mas
fuerte,
del
extremo
norte
de
Escocia),
Hay,
Fraser
y
Macdonald
of
Clanranald.
Mis
abuelos
Elder
vinieron
de
Nueva
Zelandia
en
el
1900
como
misioneros
bautistas
(mi
abuelo
Elder
construyó
y
fundó
las
iglesias
bautistas
de
Llavallol
y de
Adrogué),
o
sea
que
tenía
muchos
parientes
que
nunca
había
conocido
y
tenía
esto
como
meta
mas
importante,
además
de
la música. |
|
| ¿Cuáles
eran
tus
metas
cuando
la
organizaste? |
| La
otra
meta
era
mostrar
esta
música
de
la
Argentina
y
además
enseñarla
en
las
escuelas
primarias,
secundarias
y
universidades. |
|
| Galería |
|
GIRA
NUEVA
ZELANDIA
-
AUSTRALIA
2002 |
|
 |
 |
|
Concierto
hogareño
en
Auckland.
Las
familias
usan
contratar
a
un
músico
para
una
presentación
privada. |
|
 |
|
Concierto
didáctico
en
otro
`Area
School´de
Karikari.
La
zona
es
uno
de
los
reductos
de
la
cultura
maorí.
Para
ser
aceptado
por
los
maoríes,
una
emotiva
y
ancestral
ceremonia
se
lleva
a
cabo. |
|
 |
|
Concierto
didáctico
en
el
Conservatorio
de
Sydney.
Los
mapas
(a
la
derecha)
indican
la
procedencia
de
los
músicos. |
|
|
 |
|
|
 |
|
Concierto
didáctico
en
un
llamado
`Area
School´
de
Karikari |
|
 |
|
Presentación
en
la
University
of
Christchurch |
|
 |
|
Concierto
organizado
por
la
Embajada
Argentina
en
Australia,
con
la
presencia
de
diplomáticos
de
numerosos
países,
en
el
marco
de
una
Jornada
Argentina
con
empanadas
y
vino.
Se
desarrolló
en
la
Universidad
Nacional
de
Australia,
en
Canberra,
la
capital. |
|
|
|
|
|
| Debe
ser
una
experiencia
única
que
además
del
reto
de
satisfacer
el
objetivo
del
viaje,
seguramente
ha
aportado
un cúmulo
de
vivencias
importante... |
| Miles,
incontables,
lo más
impresionante
fue
ser
aceptado
por
la
comunidad
Maorí,
que
son
los
aborígenes
de
Nueva
Zelandia,
con
una
ceremonia
que
se
las
trae,
con
el
baile
del
`Jaka´,
como
hacen
los
All
Blacks,
jugadores
de
la
Selección
de
rugby
de
Nueva
Zelandia.
¡Muy
impresionante
y
muy
fuerte...!
(se
emociona) |
|
| ¿Cómo
es
la
sociedad
allá?
¿Qué
diferencias
notables
percibiste? |
| Son
del
primer
mundo,
son
una
isla
y
fueron
colonizados
y
sus
orígenes
están
en
Gran
Bretaña,
por
lo
tanto,
una
sociedad
muy
organizada
y
sin
ningún
problema,
salvo
algunos
que
van
apareciendo
en
todas
las
culturas
del
mundo,
el
racismo. |
|
| Supongo
que
los
resultados
fueron
positivos,
tanto
que
estás
pensando
en
volver... |
| Volver,
si,
pero
he
tenido
que
cancelar
la
gira
de
este
año
por
problemas
de
presupuesto
de
mis
sponsors,
estoy
buscando
sponsors
para
la
gira
a
Nueva
Zelandia
y
Australia
para
septiembre
del
2004. |
|
| Si
alguien
se
quiere
contactar
con
vos,
¿cómo
puede
hacerlo? |
| Mi
teléfono
es
(011)4244
3467 |
|
|
|
|
Sin
perder
la
capacidad
de
asombro
y
de
maravillarse
por
sus
múltiples
vivencias
tocando
con
grandes
de
la
música
nacional
o
haciendo
presentaciones
en
lugares
tan
lejanos
como
Australia,
Nueva
Zelandia,
o
Montreal,
Roy
Elder
nos
abrió
las
puertas
de
su
casa
en
Temperley
para
mostrarnos
su
vida
de
músico,
y
contarnos
cómo
se
puede
explorar
nuevas
posibilidades
a
través
de
su
instrumento:
el
saxo.